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郭明祥|大秦腔
2021-01-18 23:00:11 浏览:2890次 【

  朋友,当你走入黄土厚重的秦陇大地,渭北旱塬孕育了千年的秦人腔调,是中国西北最古老的戏剧之一,那就是国粹秦腔戏,传承秦人遗风唱响西北五省,相当于半个中华大地。比如京剧,豫剧,黄梅戏,越剧,各种地方戏等等,秦腔都是她们是鼻祖,她们都属于秦腔剧种的分支,宝鸡西府的口音最为古老,保留秦人最古老的发音,起于西周,源于西府岐雍,成熟于大秦。
  
  近半世纪来,陕地东路华阴老腔、西路、南路秦腔的发展趋于停滞,被中路的咸阳西安秦腔取而代之的趋势。具有八千年文明史的甘肃天水,也是秦腔的发源地,陕西陇县和天水一带的称西路秦腔。
  
  秦腔俗称乱弹,演唱时激越悲壮,深沉高亢,表现出悲愤痛恨、怀念凄凉的感情。爱恨分明,淋漓尽致,欢音腔则欢快,明朗刚健,擅长表现喜悦,愉快的感情,秦人倔强精气神采用秦腔表达,充满了惊天地泣鬼神的阳刚之气,与软语呢喃的剧种绝对是天壤之别。
  
  秦腔的乐队分文武两个场面,一左一右在舞台两边,秦腔又号称戏曲皇帝。文武两班站两边足有皇家气派,秦腔所用的乐器,文场是演凑类乐器,有板胡、二弦子、二胡、笛、等,武场打击类乐器,有暴鼓、堂鼓、小锣等。秦腔中最主要的乐器当然是板胡,其发音尖细清脆,还有武场面打击类乐器,主要击打暴鼓,铿锵有力,节凑感强,清脆悦耳,暴鼓为武场面的首席,板胡为文场面的首席。
  
  秦腔的角色有十三门二十八类之多,生,旦,各门角色都有独特的风格和拿手戏。演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角色重唱,过去戏班子全是男子演旦角,所以也叫做,唱乱弹。没有女性从事唱戏的职业。解放后,女性优秀演员,层出不穷,肖若兰,陈妙华,马友仙等一大批后起之秀,享誉梨园草根的代表艺人商芳会,有人赞美她唱的秦腔是繁音激楚,荡人心魄,热耳酸心,使人血气为之喷发张扬。那是秦人独有的灵魂特色 ,只能用张扬奔放秦腔来表演。是祖先血脉基因所造就的独特气质,是母亲烙在黄皮肤上最独特的文化符号,是中华历史的最强音符,因为那是大秦帝国嘹亮,高亢的军歌,大秦的将士吼着秦腔的战歌一统六国,战无不胜,所向披靡,响彻在八千年的金戈铁马的苍穹。
  
  我从小就迷恋秦腔,并不全因它土生土长古音古意,而是秦腔石破天惊的撕扯吼叫最能表达秦人灵魂的渴望与震颤。
  
  其表演技艺质朴如玉、朴实纯真、粗犷豪放、细腻深刻、优美动听,以情动人,富有夸张性,生活气息浓厚,程式严谨,技巧丰富。喜欢旦角婀娜的身段,更喜欢独特绝技,嘴里神秘的吐火、也叫鬼吹火,一般多用于有妖怪、鬼魂出现。秦腔《游西湖·救裴生》中,李慧娘用此技。具说是松香粉含在嘴里喷出。二是帽翅功,就是乌纱帽两边长方扇片子,演员一般在剧情纠结,犹豫不决时才做此类表演,比如,《打镇台》王震做官太软弱用的此功,开始两边都摇愰,最精彩处一边幌,一边骤然聚停的神奇美妙。丑角头顶油灯,跪地、行走、打碗表演有平打、鞭扫灯花绝技下,牙齿咬紧磨动,发出咯吱吱的声音。
  
  花脸谱椐说可以避邪气,秦腔的脸谱讲究庄重大方、干净生动和美观,在显示人物性格上,表现为红忠、黑直、粉奸、神奇的特点,格调主要表现为线条粗犷,大眼,图案壮丽,寓意明朗,性格突出,格调火暴,和音乐,表演的风格是一致的。秦腔脸谱历史悠久,陕甘两省的秦腔由于各自形成了不同的演出风格,故在脸谱塑造上也涌现出了许多流派,帝王将相,布衣百姓,上演着一幕幕历史尘烟。
  
  大秦腔/作者郭明祥
  秦腔所演的剧目数不胜数,许多传统剧目大多出自民间文人之手,历史剧目也应证一句名言,“高手在民间”,虽是草根,根却深植秦陇大地,惩恶扬善,弘扬正义,题材广泛,内容纷繁。因时代久远,佚散颇多,据原正剧居多,表现民间生活、婚姻爱情的剧目有占有一定比例。历史剧多是取材于三国,杨家将,岳飞全传。以秦腔独有的形式,歌颂英雄传奇或人间悲剧,也有花好月圆唯美的爱情故事。秦腔唱词结构是齐言体,常见的戏词如同一首七言无韵诗一样排列,曲词和唱词整齐对应。
  
  秦腔板腔音乐结构有散板,慢板之分,由中板而入于急板结束的过程,如同黄河水高亢激昂,波澜壮阔,一起一伏,一壶收底,打板节奏从慢到略快、到快、到极快、结束以前的渐慢的过程。曲终惭慢,适心入耳,一曲板腔蕴含故事的喜怒哀乐,刚柔并济,又高潮又低落。演唱者也循序渐进,层层推入表达着唯美的故事情节,这正是秦腔唱腔板路魅力所在,秦腔属于板式变化的剧种,最常见有二六板、其它各种板式都是将二六板加快、减慢、自由、转板。这样艺人就可以根据剧情需要,用不同的节奏感来表达剧情的情感。传说父女二人唱《走雪》踩踏坏半亩地麦苗,邻人问父,回答到,表演入神进入了角色,那是剧情的需要,足以表达秦人喜爱唱秦腔,深入骨子里的程度。虽是笑话传说,大秦腔深深融入我们生活之中。
  
  秦腔是三秦大地不可或缺的精神食粮,当地人个个都会唱几句,三岁孩童到耄耋老人,开口即来,一个小孩一台戏,一个村一个小江湖草台班,村村都有自乐班,娱教娱乐,逢年过节,便是村民过戏瘾的最好时光。我庆幸生在西府地,有这样魅力四射的秦腔,引入我走进历史的时光遂道,幼小心灵种下了火一样的种子,引起我无限神奇和向往,喜爱秦腔之火在我成长的岁月里,熊熊的燃烧着我充满激情的青春。
  
  走在三秦地,秦韵入耳。三秦黄尘煙没不了那高亢的大秦之声,因为那就是祖辈先人留给我的母语,是从骨子里带到了尘世。从小听戏长大,最经典的莫过于《三滴血》《火焰驹》也看这古装秦腔,古色古香,对我幼小的心灵有独特的神秘感,无穷的诱惑和向往,起初,了解最早的秦腔是革命样板戏《红灯记》,上面铁梅穿的衣装和我们差不多。特别是古装戏,特别的痴迷,生,旦,净,未,丑,是陕人随时就能唱一段, 秦腔自乐班,演员即观众,观众即演员,《虎口缘》,田间,地头,随处就来“未开言来珠泪落”,踦辆破自行车,唱《辕门斩子》“叫一声太娘啊”,响彻在九霄云外适心怡情。最纠结是没过于笑戏唱哭,真是戏如人生,人生如戏,家乡俗语,看戏里比世里。年近不惑的我才深懂这句话的箴言,从小就爱模仿小白脸书生那种潇洒,风流倜傥,羡慕不已,从唱,念,坐,打,一招一式,八字稳步学起,梦想着自己啥时穿着白面小生粉色的戏装,二六板走起,就高吼一腔,那才叫适心。那时村子庙会,六月十七给关老爷过庙会,请来了西安易俗社的大戏,马友仙,陈妙花,大牌演员,三天四晚,天天全本戏,有时人小看不见,趁大人们不注意,一下子就钻到了后台,看演员们是如何化妆,是何种水彩上了脸。
  
  每当回到故乡看见这厚重黄土,就想起周秦汉唐文明沉淀起了沧海桑田,秦腔讴歌演驿着如史诗般的三秦尘烟。从小耳濡目染,我最拿手是帽翅功,怎样摇好乌纱帽,自己做个简易的,用自行车座下的弹璜做乌纱官帽翘翅,找个硬一点纸片裁成长方形官帽扇片子,串起来即成,镶嵌绿色军帽下。带到学校放到书卓中,一下课就摇起富有弹性的帽翅,惹的小伙伴围观羡慕不已。宰相官帽最好做,用长长高梁结杆就可以做成,但不好玩,因为摇起来不动。有时装模作样,穿起大人衣裳舞起水袖来,梦想我有朝一日,也像他们穿红戴绿,当一回白面书生,偶遇戏中魂牵梦萦的古典美人,梦想我要当清官,扮演白面书生角色,有唐朝崔护的梦,口渴遇见乡间痴情女子,借水送钗,一见钟情绝唱人间诗篇,才有“人面桃花相映红”的偶遇情缘,我不喜扮演脸上有白眼窝丑角演员。那时候,乡村娱乐唯一节目就是听戏看戏,没有电视电影,那时尽管我很喜欢演戏,命运总是和你开玩笑,阳差阳差。机缘总是和你擦肩而过。
  
  一曲《老娘不必泪纷纷》秦腔思母泪,幽怨千年真心悔,感几许沧桑。母语乡音从亘古的秦风走来,从兼葭苍苍深处走来,秦人声韵是故里美若的仙声,是我儿时的最美乡音。故里幽怨声声在,那肯定是李爱琴大师周仁哭悔路,哭一腔天昏地暗,日月无光,吼一声六月飞雪,为冤死的窦娥叫屈,儿时记忆的童声中,曾经仿您高唱,名家经典曾泣血三秦沧桑,悔路一曲断人肠,秦人风韵秦文化,大秦之声唱天下,吼一声,横扫天下九州,喊一声,狂澜九天寰宇,八百里秦川,周秦汉唐文明的摇篮,演驿人间峥嵘,穿越时空的辉煌,定格在历史长河,那是与先辈灵魂对白,追思远古尘埃,再造历史化身,关山度若飞的花木兰,大破天门阵的穆桂英,关山身遁古道尘,巾帼不让须眉民族英雄,是先古英魂书写醉人的秦韵,灵感来自遥远的天边,是对先辈们的深情怀念,乡愁振憾了久远的记忆,沧海桑田在斗转星移中,忆先古无数征战,血染沙场,三皇五帝开疆拓土到如今,古代英雄横空出世,是一种穿越时空的惊艳,金戈铁马浩荡了三山五岳,乾坤风干了岁月风霜,枕戈待担,狂洗历史长河中,血染的风沙。那就是我的大秦腔调!
  
  在秦地人眼中,秦腔是大戏,板胡响处,锣鼓敲起时,高亢的唱腔响彻行云,那种气势豪情万丈,八千年的沧海桑田,千年风雨春秋,在秦韵声中永开梨园盛花。我的大秦腔,我的梦!
  
  陕地诗人任一平诗书秦腔《三堂会审》
  
  梨园名怜独偶,慢击缶。信手拈来香帕轻轻嗅。
  
  身似柳,碎步走,兰花手。竞惹三秦儿女齐声吼。
  
  作者:郭明祥,陕西凤翔人,系天水市作家协会会员。

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